Iluminación

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El Sonido

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El Productor

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La script

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El Asistente del Director

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El Director

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En acción 2

En acción

Silencioooo, grabando! / Silencioooo, gravando!

Español

Estábamos en pleno rodaje queridos compañeros! Día tras día nuestra casa iba cambiando de "personalidad" e iba ganando el alma de EL ASISTENTE. Gente entrando y saliendo de nuestro piso desde las siete de la mañana hasta las tantas de la madrugada. Mucho ruido, nerviosismo, ansiedad y concentración. 

Yo como 'la observadora' entraba y salía de las habitaciones en el intento de poder ser útil en algo ... lo que confieso que muchas veces fueron intentos fallidos. 

En la cocina los actores repasaban el texto, tomaban su café y a veces descansaban del desgaste emocional que representar les pudo suponer. También, Arantxa les hacia compañía y hablaban de cine, producción y arte. Alberto sentado y silencioso me suscitaba preguntas del tipo Estará pensando en la próxima toma? En como habian quedado los últimos intentos? Se estaba relajando o pensando en cómo le gustaría que el equipo trabajara a continuación? La verdad es que la respuesta no la tengo, pero me comprometo en preguntarle.

Pepe y sus lapices en el sofá del salón o donde pudiera estar sin molestar dibujaba las escenas que se compondrían a continuación. Gastón haaa ... este es el personaje hasta ahora más comentado por todos. El hombre de la bufanda que traía a todos buscando orden y concentración en el trabajo.       

La verdad es que tengo mucho que contarles del rodaje, al menos de los días en que estuve presente como 'la observadora' y este será sólo un primer aperitivo, pero les adelanto que algo que para siempre quedará en mi cabeza serán los repetidos gritos de Gastón que decían: SILENCIOOO, GRABANDO!

Português

Estávamos no set de gravação queridos companheiros! E dia após dia nossa casa mudava de personalidade e passava a ganhar a alma de "EL ASISTENTE". Gente entrando e saindo de nosso apartamento desde as sete de manhã até altas horas da madrugada. Muito barulho, nervosismo, ansiedade e concentração. 

Como 'a observadora' entrava e saia das peças na tentativa de poder ser útil em alguma coisa ... o que confesso que muitas vezes foram tentativas fracassadas. 

Na cozinha os atores repassavam o texto, tomavam seu café e, ás vezes, descansavam do desgaste emocional que representar lhes supunha. Nesse mesmo lugar, Arantxa lhes fazia companhia e conversavam sobre cinema, produção e arte. Alberto sentado e silencioso me suscitaba perguntas como: estará pensando na próxima toma, em como haviam ficado as últimas cenas gravadas, ou, quem sabe, estava descansando ou pensando em como gostaria que o grupo trabalhasse a seguir? A verdade é que não tenho a resposta para as perguntas que me fiz, mas me comprometo em perguntar-lhe.  

Pepe como seus lápizes de cor sentando no sofá da sala, ou onde pudesse estar sem incomodar, desenhava as tomas que se gravaríam nas próximas horas. Gastón haaa ... este é o personagem até hoje mais comentado por todos. O homem do cachecol que organizaba a todos, bucando ordem e concentração no trabalho. 

A verdade é que tenho muito para contar-lhes da gravação, ao menos dos dias em que estive presente como 'a observadora', e saibam que este somente será um primeiro aperitivo, mas adianto que algo que para sempre ficará na minha cabeça serão os repetidos gritos de Gastón que diziam: SILENCIOOO, GRAVANDO! 

¿Me explico? / Me faço entender?

Español

Claramente veréis todos que este blog no tiene la intención de ser un abordaje metodológico de lo que es el cine. Se trata, más bien, de mis percepciones y formas de entender este mundo diverso del mío, el mundo de EL ASISTENTE. De intentar explicarlo, a veces muy toscamente, y sobretodo aprender: un lenguaje, una técnica, una forma de sentir y vivir la comunicación.

No me caben dudas de que algunos de los posts que tienen la pretensión de ser explicativos serán, más bien, una pequeña “verborrea” de una espectadora curiosa y poco experimentada en este lenguaje.

Por esto, aquí me dirijo a los lectores que por una parte, perdónenme los expertos en el tema y ayúdenme, con sus comentarios, a construir este puzzle mental que estoy intentando hacer cuadrar poco a poco en mi cabeza. Por otra parte, aquellos que, como yo, poco entienden de todo esto pero quieren empezar a formar parte también de este mundo compartamos conocimientos y enriquezcamos este blog con nuestras dudas.

Português


Claramente se pode constatar que este blog não tem a intenção de situar-se como uma abordagem metodológica sobre o cinema. Trata-se, na realidade, das minhas percepções e formas de entender este mundo diverso do meu, o mundo de El ASISTENTE. De buscar explicá-lo, as vezes de forma bastante tosca, e sobre tudo de aprender: uma linguagem, uma forma de sentir e viver a comunicação.

Não me cabem dúvidas de que alguns dos posts que têm a pretensão de ser explicativos serão, na verdade, uma pequena verborréia de uma espectadora curiosa e pouco experimentada nessa linguagem.

Por isso, aqui me dirijo aos leitores, pedindo-lhes que por uma parte me perdoem os expertos no assunto y ajudem-me, com seus comentários, a construir este quebra-cabeça que estou tentando completar pouco a pouco em minha cabeça. Por outra parte, aqueles que, como eu, pouco entendem, mas querem começar a formar parte deste mundo que compartamos conhecimentos e enriqueçamos este blog com nossas dúvidas.  

La Perspectiva del Espectador / A perspectiva do Espectador

Español 

Existen diferentes formas de vivir hechos. Pero me detendré aquí en una sola de ellas, la perspectiva del espectador. Pues esta fue la forma como viví la experiencia preformativa de los guionistas de EL ASISTENTE.


Afortunadamente el reducto de encuentro de Alberto Also y Gastón Di Tommaso, guionistas del cortometraje, fue el salón del piso compartido en que vivo. Llegada las 16h Alberto llegaba a nuestra casa y empezaban a trabajar. Para mi aquello en un principio parecía algo muy poco metodológico, con poco rigor y desde una postura de libre pensamiento la cual no la conseguía entender.

Debates seguidos de asistencia de videos vía Internet. Comentarios que yo poco entendía, pero seguía allí en el sofá mirando desde lejos como todo aquello poco a poco se iba construyendo. Silencios eternos entre ellos, que producían en mi diálogos interiores cuando me preguntaba: ¿que estarán haciendo ahora? Y, yo misma me contestaba: Estarán organizando lógicamente toda esta avalancha de ideas sin conexión que acaban de compartir.

Pasaban los días y hasta los meses y estas mismas rutinas, poco rutinarias, se repetían casi que a diario. Yo, en una inmensa curiosidad preguntaba a Gastón sobre como iban, si les faltaba mucho, etc. Y mi compañero me contestaba que al profesor le parecían importantes algunas modificaciones, a veces en los detalles, a veces el la construcción del carácter de los personajes,… .

A finales de febrero me llega la noticia de que ya faltaba poco por acabar y que pronto empezarían los rodajes. Solo tuve la oportunidad de “tocar” la obra a mitad de marzo, leer aquello me produjo la sensación de que estaba viviendo cada palabra escrita, cada gesto descrito, cada silencio que yo misma construya en la lectura. Fue cuando he visto que la performatividad, no explícita, es el arte del cine.

Português

Existem diferentes formas de viver os fatos. No entanto, nesse momento me dedicarei em somente uma delas, a perspectiva do espectador. Pois esta foi a forma como vivi a experiência performativa dos roteiristas de EL ASISTENTE.

Afortunadamente o reduto de encontro de Alberto Also e Gastón Di Tommaso, guionistas do curtametragem, foi a sala de estar do apartamento em que vivo. Chegada as 16hs Alberto entrava em nosso apartamento e começavam a trabalhar. Para mim aquilo em principio parecia algo pouco dotado de metodologia, com pouco rigor e desde uma postura de livre pensamento que no conseguia entender.

Debates seguidos da assistência de vídeos via internet. Comentários que eu pouco entendia, mas seguia ali no sofá observando de longe como aquilo pouco a pouco se construía. Silêncios eternos entre eles, que me produziam diálogos interiores que me obrigavam a perguntar-me sobre o que estariam fazendo naquele momento e, que eu mesma respondia: estarão organizando logicamente toda esta avalanche de ideais desconexas que acabam de compartilhar.

Passavam os dias e também os meses e estas mesmas rotinas, pouco rotinárias, se repetiam quase que a diário. Eu, em uma imensa curiosidade perguntava a Gastón sobre como ia o trabalho, se lhes faltava muito, etc. E meu companheiro me respondia que ao professor lhe pareciam importantes algumas modificações, as vezes nos detalhes, as vezes na construção do caráter dos personagens, ... .

No final de fevereiro me chegava a notícia de que já faltava pouco para acabar e que em seguida começariam a rodar. Somente tive a oportunidade de “tocar” a obra na metade de março, lê-la me produziu a sensação de que estava vivendo cada palavra escrita, cada gesto descrito, cada silêncio que eu mesma estava construindo na leitura. Foi quando pude ver que a performatividade, não explicita, é a arte do cinema.

El Equipo

En todo proyecto hay un grupo humano importante que dedica su tiempo, esfuerzo y conocimiento para tornar posible la materialización de un producto de calidad. Con EL ASISTENTE esto no es diferente.

Ángela Peris Alcantud nació en Castellón en 1983. Estudió Periodismo y Comunicación Audiovisual, y se ha formado en danza y coreografía en los centros AREA y la CALDERA de Barcelona, the Martha Graham School y Dance Space Center de Nueva York y el conservatorio Superior de Artes Escénicas de Ámsterdam. Siente curiosidad por la experimentación sonora y por la hibridación de las artes escénicas con los medios audiovisuales.

Arantxa Gonzalo Herraiz nació en Valencia en 1973, si bien el Cine fue siempre su pasión, lo ha combinado con el trabajo y el estudio de otras disciplinas. En el año 2000 cuando parecía que con el apagón analógico todo podía acabarse, concluye su licenciatura en Filosofía por la Universidad de Valencia. En los últimos años de carrera se incorpora al Grupo de Teatro Chapao, del que aún hoy, se siente orgullosa de pertenecer; en él ha realizando tareas como Escenógrafa y Figurinista. De 2002 a 2006 trabaja en una importante librería de Valencia como responsable y coordinadora de la Sección de Humanidades, pudiendo tener un contacto directo con fondos bibliográficos de temas como: cine, teatro, fotografía, arte, sociología, política, historia…En 2009 se licencia en Comunicación Audiovisual por la Universitat Jaume I de Castellón. Actualmente realiza un master en Nuevas Tendencias en Comunicación impartido por dicha Universidad. Podríamos decir que está enferma de cine, en repetidas ocasiones ha declarado a sus amigos/as y familiares que ve la vida en Cinemascope, suele oír voces en off y cuentan que en el mercado y el Súper siempre insiste en dejar las frutas, una vez tocadas, en la misma posición que las encontró, para que no haya fallos de raccord. Por ahora no se ha descubierto cura para ella…

Gastón Di Tommaso es Diseñador Gráfico, egresado de la Universidad de Buenos Aires, Argentina. Con experiencia en varios campos de la comunicación visual como editorial, animación, educación, gestión y, sobre todo, en el ámbito web. Trabajó en diversos estudios de diseño y, actualmente, se desenvuelve en proyectos independientes, diseñando, programando, gestionando. Hoy vive en Castellón de la Plana, en España, cursando el Máster en Nuevas Tendencias y Procesos de Innovación en Comunicación que dicta la UJI, Universidad Jaume I, en su orientación Creatividad y Producción de Nuevos Discursos Audiovisuales. Hoy explora su vocación, un campo que desde siempre lo ha motivado, la imagen en movimiento.

José Luis García nació en 1977 en Valencia, España. Estudio en esta misma ciudad en la facultad de Bellas Artes San Carlos. Después de unos años de experiencia dentro del diseño tanto multimedia como gráfico, comienza a embarcarse en proyectos de animación.

El Equipo

Mayra Ayo es Ingeniera Informática Msc (c) en Gestión de la Información de la Escuela Politécnica Nacional del Ecuador, Directora de Gestión y Planificación del Centro Internacional de Investigación Científica en Telecomunicaciones y Tecnologías de la Información y Comunicaciones, parte del Comité Organizador de Congresos Internacionales en la ciudad de Quito, responsable de coordinar Financiamiento mediante Auspicios, colaboración de empresas públicas y privadas. Coordinadora de Extensión y prestación de Servicios. Coordinadora de Proyectos de Consultorías y Prestación de Servicios de Telecomunicaciones y Tecnologías de Información y las Comunicaciones. Preparación de Presupuestos para realización de proyectos, Análisis de mercado conforme los campos regulatorios de los países Latinoamericanos. Coordinadora de Audiovisuales y Comunicaciones para las redes IRIS, RENATA, CLARA.

Miquel Àngel Romero i Martínez. En la actualidad cursa el Máster/doctorado en Noves Tendències i Processos d’Innovació en Comunicació de la Universitat Jaume I. Licenciado en Comunicación Audiovisual por la Universitat de Valéncia-E.G. En estos momentos forma parte del departamento de Comunicación y Producción de la compañía de artes escénicas “Circo Gran Fele”. Ha trabajado como Jefe de Producción de la película “Celuloide colectivo. El cine en guerra”, auxiliar de dirección en Conta Conta, para la serie de Canal 9 “Evolució”, técnico de comunicación de Imelsa (Diputació de Valéncia), Redactor jefe de la 97.7 Radio, profesor de Radio y Video en el colegio Gençana. Sus prácticas formativas las desarrolló en el Institut Valencià de Cinematografia-Ricardo Muñoz Suay. Ha obtenido diversos premios literarios y también en el ámbito del audiovisual.

Myriam Rousseau nació en 1985 en Montreal, Canadá. Desde 2004 vive en España donde completó una licenciatura en Bellas Artes. Durante sus años de formación, presentó trabajos audiovisuales en festivales así como Berlinale y Torino Film Festival. Publicó ilustraciones en la revista digital ‘Mi.Mo, Mierda.Moderna’. Trabajó como maquetadora e infógrafa en la revista de historia Memoria. Actualmente se inclina por el campo de la animación haciendo lo posible para que sus imágenes puedan cobrar vida.

Un Guión / Um Roteiro

Español

El arte de hacer cosas con palabras es obra de unos pocos que son capaces de plasmar en papel personas, gestos, caracteres, conflictos, perfiles psicológicos.

Esta es la labor de nuestros maestros de la performatividad al escribir un guión, en nuestro caso de un cortometraje. Se trata de ser capaces de crear un mundo muchas veces imaginario, otras veces basado en la realidad del día a día pero con situaciones imaginarias y otras veces de transformar situaciones reales en un lenguaje capaz de ser inteligible en la gran pantalla.

Los guiones son especies de puzzle que se montan en base a los conocimientos de comunicación, psicología, filosofía, sociología y un poco de “mundo de la vida” de sus guionistas.

Todo ello, buscando encontrar una forma de hacer factible la apreciación a través de la imagen, el sonido y la iluminación que serán aplicadas a la hora de la realización del trabajo cinematográfico.

Português

O trabalho artístico de fazer coisas com palavras é obra somente de poucos que são capazes de plasmar em papel pessoas, gestos, caracteres, conflitos, perfis psicológicos.

Este é o trabalho que compete a nossos mestres da performatividade ao escrever um roteiro, em nosso caso de um curtametragem. Trata-se de serem capazes de criar um mundo muitas vezes imaginário, outras vezes com olhos a realidade do dia-a-dia mas, com situações imaginarias e, outras vezes, de transformar situações reais em uma linguagem capaz de ser inteligível nos telões.

Os roteiros são espécies de quebra-cabeças que se montam em função dos conhecimentos de comunicação, psicologia, filosofia, sociologia e um pouco de “mundo da vida” de seus roteiristas.

Tudo isso, buscando encontrar formas de tornar factível a apreciação através da imagem, o som e a iluminação que serão aplicadas no momento da realização do trabalho cinematográfico.

Encuentros fortuitos /Felizes Encontros

Español

En la vida hay momentos en los que parece que nos hemos encontrado con las personas ciertas en el momento exacto, ni antes ni después. EL ASISTENTE surge así, de un encuentro en una clase de máster entre personas que se reúnen en un mismo lugar con una motivación común: aprender.

El escenario es la clase de Taller de Guión. La necesidad de formar un grupo para escribir un guión para un cortometraje es el conflicto de diez personas que nada más llegar a clase tendrían que trabajar juntas por decantación.

El “Seremos nosotros” es la respuesta más práctica que surge en este momento, y por nosotros entiéndase "los tardones". Hasta aquél momento ellos únicamente tenían claro que eran diez personas que debían 'montar' un guión para un cortometraje que deberá ser plenamente desarrollado en todas sus fases.

En el descanso de clase nuestros compañeros se reúnen y pasan a comentar noticias de actualidad que puedan servir de 'inspiración' para vencer el reto que hacia poco les habían propuesto. De ésta primera charla informal surge EL ASISTENTE.

Ahaaa no penséis que voy ahora desvendarles toda la historia que se enmaraña en los conflictos reales que pueden generarse en el “backstage” de un cortometraje. No, no… otro día … pues este guión diferente de EL ASISTENTE surge de improvisación y de los ratos creativos de ésta periodista.

Português

Na vida existem momentos que parece que encontramos as pessoas certas na hora exata, nem antes nem depois. El ASISTENTE surge assim, de um encontro en uma aula de mestrado entre pessoas que se reúnem em um mesmo lugar com uma motivaçao comum: aprender.

O cenário é a aula de Talher Prático de Roteiro. A necessidade de formar um grupo para escrever o roteiro de um curtametragem é o conflito de dez pessoas que nada mais entrar em sala de aula foram levadas, por raciocinio matemático, a trabalhar juntas.

Sem pensar dizem “nós formamos grupo”, supondo que esta sería a resposta mais lúcida e prática naquele momento, por nós entenda-se “los tardones”. Dez pessoas que até o presente momento somente tinham claro que deveriam criar uma história em forma de roteiro para um curtametragem que deverá ser plenamente desenvolvido em todas as fases.

No intervalo nossos companheiros se reúnem e comentam notícias atuais que possam servir de ‘inspiraçao’ para vencer o desafío que a poucos lhes haviam proposto. Deste primeiro papo informal surge El ASISTENTE.

Ahaaaaaa nao pensem que vou começam agora a desvendar-lhes todas a história que se tece nos conflitos reais que podem surgir nos bastidores de um curtametragem. Naaaoo, Naaaoo ... isto deixamos para outro dia ... , pois este roteiro diferente de EL ASISTENTE surge de improvisaçao e das “iluminaçoes” criativas desta jornalista.